《乌海》生动分析 人物主体地位的破裂与找寻

原歌名：《包头市》：笔下大体上不可或缺适度的过热与找寻

电影《包头市》海报

与处女作《老兽》一样，年青人执导周子阳的新作《包头市》同样是诉说一个“败北”的小笔下在境况从前面搏斗，随之而来不得已改变的本质，事与愿违方向演进毁掉的童话故事。电影的诉说杨华面临着“双重宿命”：女儿不忠，人适度觉政治危机；投资败北，引来岳父母的厌恶。在生意败北、堂兄弟激怒、被房东、普通家庭混乱的威胁下，他显得焦灼、暴躁、不安、失控、虚弱，与世隔绝像一团乱麻，将其男适度尊严丧失殆尽。

笔下症候：大体上排斥政治危机

在杨华一步步方向演进梦魇边缘的每一次从前面，女儿苗维非但很难予以关切，反而在杨华寻求希望之时恶语相向，使杨华消除了被遗弃的感觉觉，终酿元凶。引致宿命消除的情况，表面上是杨华手机从前的少女裸照与苗维前男友下流的情话共同引起的怨恨，深层次的情况其实是杰西原生普通家庭的均等。杨华的原生普通家庭拮据，合伙老小居住于近些年来，家具陈列破落不堪忍受；苗维的普通家庭必须宽裕，房子、车子，甚至杨华日常的卷烟都是岳父提供的。杨华投资败北、索要欠款不得已、经济负债，进一步引起苗维合伙的厌恶与嫌弃。这种归因处伦，一方面利于突显伦的复杂适度，也引起观看对于原生普通家庭议题的探讨。两个不同中下阶层的普通家庭造就的歧异与区别，是杨华被遗弃并消除妻女精神状态的不可或缺情况。

德国诗人拉康明确提出：男适度大体上几位的确立，包含着逐出女适度引起的金色精神上与创伤清醒的每一次。在主要笔下与次要笔下的辩证关联从前面，女儿苗维作为一个歧异化的“他者”，在与世隔绝从前面却客串演出了权威者、审判者的主角。同时，杰西的几位也随之完成了继续演进。由最初的你艾朗我艾朗、纪念日；还有看子夜、浪漫求婚等，到不断怨恨与口角，杰西感觉情渐渐方向演进消弭。苗维的前后反差，使杨华观照也就是说与反思自我之间消除了不最大限度。随着排斥政治危机与几位精神上的长期保持，事与愿违消除大体上近乎的结果也是可预见的。

治愈机制：在地区内部空间找寻排斥

影片从前面的包头市，位处残破的蒙古草原，萧条的连城。光秃秃的石山、灰扑扑的小城、小山丘从前面贫瘠的村内、沙漠从前面烂尾的蜥脚类环球影城，无不表明着这个地方的残破和贫困。这些地区金属元素统统踏入影片倾听某种程度的大写。

一方面，包头市的荒山、荒漠和河流串连在两人，这一特有的城市自然风光兼具一种凝滞适度的苍凉优雅；另一方面，沙漠与湖串连在两人，造就一种超本质的意味，一定程度上踏入笔下这群人像心里世界的内部空间化表达。

作为城市自然风光的瓦砾，影片从前面的蜥脚类花园，与诉说杨华的心境消除了奇妙的完全一致。蜥脚类花园作为一个超本质大写，和本质衔接。在男学生主角吵架，情绪降至最接连不断后来，图片被切换到烂尾的“蜥脚类花园”。在这个直接引致杨华陷入困境的“蜥脚类花园”，蜥脚类这群人伫立在残破蒙古草原从前面，无处可去的杨华爬到蜥脚类的背从前。从精神分析的角度看来看，这突显的是一种“逆行巨婴”的精神状态防御机制，即通过放任违背常态的、非伦适度的行为，以重新获取缺失的爱和安全感觉。此时蜥脚类的背就像温暖的乳腺，包裹着杨华，踏入了杨华与世界隔离开的温室。

从内部空间上看，“蜥脚类花园”作为兼具边缘适度与凝滞适度的内部空间自然风光，和诉说杨华被遗弃的精神状态处境过渡到了一种有意义的互文和交互作用。巨大的蜥脚类雕塑这群人，金色着昔日的辉煌与骄傲，此刻却踏入城市自然风光从前面的瓦砾，散发着颓败。这种随着时代演进，在主流城市自然风光从前面的集体清醒的衰败，使每每眼从前面掩盖了一层瓦砾感觉，也强化了每每对诉说杨华妻女处境的体认到。亲身经历回望后，杨华与蜥脚类雕塑构成了一种对位的镜像关联，驶往了一种想象适度治愈。

在帐篷着火时，罗宇和手下大哥们还用救火，对面的老年人该乐队却在自顾乐曲，人声竟随着着火的扩展而愈发欢快，通过浓烟火光的缩放下落镜头，也金色着杨华遮住心里，从而作出放火的选择，心里给与了满足，在报复的满足感觉从前面个人价值给与了隐适度重回。

综上观之，《包头市》从前面的精神状态症候就生殖而言，突显为大体上过热之下的排斥政治危机。作为故事片诉说都心从前面人适度觉境况与贪欲搏斗的反歌舞片，也刻画出了杨华的“蓬勃演进”历程，这种“蓬勃演进”尔后也踏入其走出自我唤醒之路、自我救赎之路的极其不可或缺。事与愿违杨华得知女儿还有生命体征，心里一下轻而易举，甚至浮现了笑容，而此时浮现的主角弧，好像失控，实则是精神状态症候的阐释和赦免。（作者：林华浩，为河北纽约大学歌舞剧与影视学专业在读硕士生）